名画欣赏|晚清蒲华墨竹图、幽兰图等10幅国画作品赏析

“学不师古,如夜行无路”,蒲华的墨竹画之所以在中国绘画史上有一席之地,很重要的原因就是有所传承。从他画中的题跋来看,历代画竹名家高手他几乎都有所师法,其中最早的便是苏东坡,此幅即为拟坡仙之作。

以朱砂画竹相传始于苏东坡,此幅朱竹形象瘦劲,以浓淡不同的朱砂色表现出前后关系,一高一低两块湖石相配其间,红黑对比十分醒目,后来齐白石也常用这种搭配并加以强调夸张。

这幅墨竹小品比较有特色,因为只有一丛竹叶,视觉形象比较集中,也是截头去本,类似特写。枝干和叶的墨色变化微妙,恰到好处,这和画家擅长用水有关。

这幅兰竹尺幅不大,但章法较为别致,兰花自上中部发出向右方下垂,竹子从左下发出与之交搭成一体。此外,笔墨亦十分清健,浓淡枯湿变化丰富,耐人寻味。

在这幅小册页中,画家将兰花兰叶临水飘曳之姿表现得极为生动妩媚。款题:“美人湘水上,独立对斜晖。拟所南翁法。”所南翁,即南宋末年画家郑思肖,以画兰闻名画史,从现传郑思肖的兰花作品风格来看,蒲华是有所发挥的,此画真得兰花之神姿也。

这是一个团扇,又是绢本的,所以画的效果与纸有所不同,墨色以淡墨为主,很是清新滋润。所画短短四竿墨竹,上不见顶,下不露根,像是从圆窗里望出去的一般,又似特写,别有一番情味。

这幅条幅形式的墨竹图章法颇为奇特:条幅的宽度本已很窄,但此画中最主要的一丛竹子居然是从上部偏左处横着出枝,分别向画内画外伸展。下部一块石、一丛竹,上下以题款连接成一体。

这幅小品极简单,但是也极精彩。竹子为密处,石头寥寥几笔勾出,略皴两三笔,是为疏处,由此形成疏密对比。三竿竹子一粗二细,一淡二浓,又形成局部的小对比。浓的那枝细竹向上而后下垂,与右边斜插之竹枝形成呼应。画面的几处空白也安排得大小不一。总之,此画不大,却处处合乎画理。

这幅兰竹石图用墨格外清透,这在竹竿、石头上表现得尤为明显,兰花在画中起到连接下部坡石和中间石头的“承”的作用,竹竿为“转”,最上枝叶与题款为“合”。因此,这幅作品无论从笔墨还是章法上看,都是很成功的。

这是一幅仿梅道人吴镇的竹石图。这幅画的章法较为别致,墨竹被安排在上下两块石头中间,两块石头一大一小,空勾无皴,也无色彩。因此,最重的墨色就在中间的三竿墨竹上了,虽然面积不大,但是作为主体十分突出。

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